这次,王维思带着新动画等你来PK

摘要: 拥有梦想的人不做选择题,他们只做证明题。

09-12 06:42 首页 新星星艺术奖


哈喽,艾瑞巴蒂,小编又来了。本周又要给你们介绍一位报名参加本届新星星艺术奖的艺术家——王维思。她出生于四川南充,现在工作和生活在被誉为中国内地最具赛博朋克质感的城市——重庆。这似乎也影响了她的创作,让我们一起来听她说!

王维思个人肖像 by黄心怡


我是科班出身动画人,近10年持续进行动画创作,2014年开始尝试影像装置。废旧数码设备、科幻、动画这几个关键词一直持续出现在我的创作中,目前和未来2、3年的任务是找到更好、更直接的方式,将他们糅合,同时将自己的关注点和“问题”更明了地抛向社会。



我是一个标准的知识分子家庭出身的孩子,对于精神世界的贫乏和物资泛滥到溃烂,始终怀有深深的恐惧和焦虑。我有点拒绝那些宏大又精致的审美取向(尤其是掌握话语权的中产阶级成功艺术家的品味),残酷和堕落才是我真正关心的。我的装置作品不多,但一直在走向这种状态。



我希望作为一位艺术工作者成为致力于构建民间社会的一份子。虚拟网络社会崛起是以传统社会为原型的,而传统社会交往关系还并没有衰落。艺术有介入社会并改变社会的能力。



我的创作没有特定标准,因为艺术几千年来讨论的话题其实并无大变。让我持续激动又忧虑的东西都可以成为我的题材,尤其是那些不为人所察觉、极度超前的、或者极度落伍的东西。


神秘地球和年轻人

动画 

7分07秒,2011年

作品简介:

这是一部电脑制作的二维动画,是我的毕业作品,我一个人完成整部短片。我从科幻小说《三体》获得创作灵感,对扭曲的时间、空间以及人在其中的命运做了一些尝试。



我希望作品的涵盖性,因为影像和声音作为虚拟时间和空间的投射,它有这种天分去诉说海量的观念:人与制度、尊严与消费、本土经验和知识、道德和自由,等等等等.....

我胡汉三又回来啦!

创作时间:2015年

媒材:影像装置

尺寸:可变,

影像时长:循环可变


我胡汉三又回来啦!之二

创作时间:2015年

媒材:影像装置(万圣节假肢道具、塑料蟑螂)

尺寸:可变

影像时长:循环可变

作品描述:一场事先张扬的色情事件


我胡汉三又回来啦!之三

创作时间:2016年

媒材:影像装置(废旧手机、电子游戏机、编织袋等)

尺寸:可变

影像时长:循环可变

作品描述:博伊斯和美国狼的故事


《我胡汉三又回来啦》系列作品是我从动画艺术走向装置艺术的转折时期的探索,很懵懂,但我非常坚持,不管受到的是赞誉或者无视。都得继续。“我胡汉三又回来啦”没有政治含义,只是自我调侃。直到《Lo-Fi》时,我觉得有点懂我自己了。


作品名称:Lo-Fi

作品尺寸:3mx2mx1.5m

作品媒材:纺织品、废旧衣物、废旧面料、丙烯、不锈钢架

作品名称:低保真

作品尺寸:1920x1080p

作品媒材:动画

作品时长:5分40秒


“粗鲁又可爱的生活”

Lo-Fi是低保真,是一种生活。我的概念原型是呈现一个帐篷状的“家”,人和物件都穿插和连接在“家”之上,人的日常的时间和空间纠缠和凝结在一起。在实施的过程中,将家的概念模糊化了,最后呈现的这个密闭空间可以有更多的含义:私人住房、看守所、马戏团演出棚等等。

《低保真》和《Lo-Fi》是一件作品(虽然他们时常拆分展出)。它是城市的奇观,让人匪夷所思,忍俊不禁:一边是不断加速的信息聚合、不停优化升级的物资流动以及蒸蒸日上的虚拟社会建设: 一边是机遇、绝望、新奇、残酷并存的底层生活。我希望我用又粗鲁又可爱的方法活生生地展现这样一种场景。

我喜欢《Lo-Fi》。



一度被许多科幻迷和相关文化研究者用来形容赛博朋克的一句话:


「    High Tech, Low Life   」


而今天我们已经身处其中。处于异化的信息社会之中的平民的宿命在于,即使生活已经被更为便捷和人性化的虚拟或者实体的产品所供养,巨型系统本质所决定的压迫和摧毁并没有真的消失。以网络与通讯技术为代表的高科技发展带给中国公民的无疑是更加飞速和疯狂的城市化步伐。2008年张彤禾的《打工女孩》在美国出版,促使这位美籍华人花10年与中国的工厂女孩们进行深入交往和记录最后编写成书的原因,在她看来是因为无论这些打工女孩还是自己,还是各自的父辈,都有着相同的迁徙史:1920年,张彤禾的祖父获得奖学金去美国学习矿业,就像《打工女孩》中的几位主角一样艰苦地地应付新环境、学习新知识,然而最后却遭遇了无端在抚顺矿区被杀死的悲惨命运。


这些21世纪被网络和信息化社会召集的打工女孩的境遇,一方面如同作者张彤禾从十一代以前就持续的地理上的背景离乡,更重要的是意识层面上的转场:从自然经济到“赛博工厂”的心理失衡以及考验。无数春运中的返乡群体在硬卧绿皮车中拿着智能手机和pad通过4g网络度过煎熬的日夜,无数一线经济特区的职场的Vivian、Linda、Justin们,纷纷背着大包小包变回了翠花、春燕、二狗子肉身和感官的巨大错位见证了现实版的“高科技、低生活”


因此,我的创作态和方向是:它们应该是城市的奇观,让人匪夷所思,忍俊不禁:一边是不断加速的信息聚合、不停优化升级的物资流动以及蒸蒸日上的虚拟社会建设: 一边是机遇、绝望、新奇并存的底层生活


此次报名参加第八届艾佳生活新星星艺术奖,我希望可以展示给大家新作品是:




作品名称:中国爸爸

作品时长:20分40秒

作品媒材:动画

创作年代:2017

作品简介:

《中国爸爸》包含了三个故事:中国爸爸、帕克斯特船长、梦。他们互相形成一种微妙又近乎荒唐的关系。它的视听语言并不非常成熟、精致,带有随意性和实验性,而真正的考验在于编剧(叙事、政治隐喻、神秘主义的交织)、镜头语言和20多分钟片长带来的巨大工作量。驻留结束后我会继续后续工作,如:增补镜头、配音、原创音乐、剪辑等。动画人也许永远处于和调整的过程中,无法轻易完结。



我的作品最明显的还是针对“碎片”而做的。我们在当下的都市生活的物质、精神状态,就像网络经济学里的“长尾”:需求纷杂、供应纷杂,可是这些碎片合在一起的份量远远超过最炙手可热的那一小部分。那一大部分长期被忽略,一小部分长期太被重视,也发现自己进入影像创作以来其实也一直在讨论这个东西:时空中的碎片。我很希望自己可以真正完成“整合”。


希望有人愿意花时间听我的呼声,

就像我愿意为很多伟大的作品花时间一样。




2017年

潜能的敞现---青年艺术家驻留计划2016-2017年度作品展,罗中立美术馆,重庆,中国

超龄儿童,华侨城艺术中心,成都,中国

首届俊安实验艺术教育奖作品展,北京,中国

混合乌托邦,伯恩茅斯艺术学院,英国

 

2016年

AZZ艺术郑州·2016“全球中国”当代艺术展,郑州,中国

从绘画到动画,金鸡湖美术馆,苏州,中国

乌兰巴托华语短片电影展,蒙古国家美术馆,乌兰巴托,蒙古

放虎归山,器.haus空间,重庆,中国

 

2015年

亚洲媒体艺术节,首尔大学美术馆,首尔,韩国

“冰刀+”:来自四川美术学院新媒体艺术系的实践,艺门画廊,北京,中国

第十届上海双年展城市客厅主题展,静安嘉里B1艺术中心,上海,中国

动态之再:B3+BEIJING 动态影像展,中央美术学院,北京,中国

 

2014年

转译的脑震荡---2000年以来中国新媒体艺术的方法与实践,成都当代美术馆,成都,中国

思想的路径--关于两代艺术家关系的案例双个展,嶺空间,重庆


2013年

细胞加工厂,成都当代美术馆,成都,中国

自律与思辩——北京电影学院国际新媒体艺术三年展,北京电影学院,北京,中国

“城市边缘”2013 深港城市/建筑双城双年展,蛇口码头,深圳,中国

 

2012年

深圳独立动画双年展,华侨城,深圳,中国


2011年

巨人杯独立宣言今日美术馆当代大学生艺术展铜奖, 今日美术馆,北京,中国

北京电影学院第十一届动画学院奖,最佳实验短片奖,北京,中国

拥有梦想的人

不做选择题

他  们

只做证明题


以上


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